徐慕云_徐
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民国京剧的那些事儿 🎭 说到京剧,很多人都会想到那些经典的剧目和表演,但你知道吗?民国时期,京剧界其实有不少有趣的故事和八卦。这些故事,前辈们写得多,现在嘛,呵呵,没那么多人写了。 徐慕云和丁秉鐩都是写这类文章的高手。民国时期,很多文人都有这样的爱好,有些文章是捕风捉影,和现在的网络小报差不多;有些则是亲身经历。不过,国内现在留下的文章相对少了些,环境不同,发展也不同。 几十年过去了,很多好的表演和剧目都流失了,真是可惜啊。慈喀SEO百科客服微信:seo5951(有不明白的咨询他)
纪念“麒麟童”周信芳先生诞辰130周年 ——梨园界评“麒麟童”周信芳—— 戏曲理论家徐慕云先生在《梨园影事》中有段文字纪实:“麒麟童,姓周名信芳,其父亦名青衣(指周慰堂、艺名金琴仙)曾在徐州奏技。予六、七岁,听其演唱卖糕干,披发吐舌,故印象极深。彼时信芳亦舞勺之年耳.......” 徐慕云对周信芳的评语:“周信芳,其人极明敏,工做派,尤善排新戏,如萧何追韩信、临江驿等戏,独树一帜。不但长江各埠伶人效法,而上海票友界亦多学步者。.....其长处在身段俏皮,腿脚矫捷,善跑圆场,能揣摩戏情,用力演出,白口卖力、行头新奇亦其特色之一。此人能自成一派,私淑之徒甚多,固亦人杰也。” “绝活”之一:周信芳演戏达到背上有戏,此梨园行所公认。剧作家田汉讲过:“演员之中能达到背上有戏者,唯北方侯喜瑞(架子花脸),南方麒麟童耳”。 “绝活”之二:指头足尖也有戏。梨园中人认为周信芳不仅项背有戏,而且指头足尖都有戏。周对音乐的节奏特别敏感,举手、投足、抬头、挑须都能与锣鼓点子合拍,无处不是戏,至于他所用的道具,如刀枪、马鞭、牙笏、刷子,到了他手里都变成活的了。 有一次周在“卡尔登”戏院,陪旦角赵谰唱《玉堂春》的蓝袍,赵化好妆在后台等上场。前面有一场红袍与蓝袍两官员去拜见巡抚大人的过场戏,台上没有唱念,只有胡琴、牌子(唢呐等)的声音,可是前台已经炸窝,听到轰雷似的满堂叫好。赵晕糊了,究竟是怎么回事呢?原来是周信芳在台上几个进退揖让的哑动作,疯迷了全场观众。 念白赢得满堂彩。1936年的一天,周信芳在北平演《苏秦、张仪》,梨园界内行来看戏的有百余人,筱翠花(于连泉)亦在其内。周的念白用满口劲十足喷出,百多个行家齐声叫好!京剧界有句行话:“千斤念白四两唱”,念是白口干拨,没有音乐可以借力,却抑、扬、顿、挫、铿锵有力。要念出感情来,使台下观众感动有反应,要做到这一点,行家是懂得此中甘苦的,“台上一刻钟,台下十年功”,不简单呐!当时北平一位著名的老生张春彦说:“把北平所有老生放在一只锅子里煎膏,也熬不出一个麒麟童来。”此话虽然过份,可确实也没有哪个老生在念白的劲头和尺寸上比得过他。 麒派戏迷评:周信芳先生嗓音带沙但中气足,恰好形成了麒派的基本特色,他的唱腔接近口语,酣畅朴直;念白饱满有力,富有浓厚的生活气息,以“化短为长”形成了麒派唱腔的独特风格;注重做功,表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示,因内外和谐而真实生动。善用髯、口、服饰及道具等来塑造人物。 麒派戏迷评:周信芳先生的念白有较重的浙江方音,苍劲、爆满,讲究喷口,富于力度,口风犀利老辣而且音乐性强,善用语气词,有时接近于口语,生活气息浓厚。无论表达风趣、庄重、愤恨、哀伤的情绪,语气都极为自然生动。表演中运用水袖、身段、步法,结合眼神和面部表情,都能吻合剧情及人物的特定处境于思想,显示了他提炼生活、再现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果,如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫,纯熟自如。 京剧大师周信芳戏德高尚、艺技精湛,给后人留下美好的回忆。 ——2025年1月14日笔记你也可以加慈喀SEO百科站长微信:seo5951咨询详情。
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