徊什么时候读hui_低徊为什么读hui

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徊什么时候读hui

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《回乡偶书》“回”字新读法探讨小时候学贺知章的《回乡偶书》时，第一句“乡音无改鬓毛衰”中的“衰”读作“cui”，这样“回（hui）”和“衰（cui）”就押韵了，但和第四句的“来（lai）”就不押韵了。现在孩子上学时，老师教的这首诗的“衰”不读“cui”了，读“shuai”，这样的话第二句就和第四句“来（lai）”押韵了，但和第一句“回（hui）”又不押韵了。我个人认为，贺知章的《回乡偶书》中“衰”还是读“shuai”，但“回”不是读“hui”，而是读作“huai”。这样“回（huai）”、“衰（shuai）”和“来（lai）”就完全押韵了。其实，在中国古诗里，“回”字发“huai”音并不是个例。很多古诗中的“回”字都应发“huai”音。比如，《望天门山》中的“天门中断楚江开，碧水东流至此回（huai）”，这里的“回”读作“huai”，和“来（lai）”押韵。再比如，《登高》中的“风急天高猿啸哀（ai），渚清沙白鸟飞回（huai）”，这里的“回”也是读作“huai”，和“来（lai）”押韵。此外，唐宋时期的很多古诗中，“回”字读“huai”的情况还有很多。例如：《回乡偶书》-唐.贺知章少小离家老大回（huai），乡音无改鬓毛衰（shuai）。儿童相见不相识。笑问客从何处来（lai）。《望天门山》-唐.李白天门中断楚江开（kai），碧水东流至此回（huai）。两岸青山相对出，孤帆一片日边来（lai）。《登高》-唐·杜甫风急天高猿啸哀（ai），渚清沙白鸟飞回（huai）。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来（lai）。万里悲秋常作客，百年多病独登台（tai）。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（这里疑为bai）《凉州词二首》-唐·王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回（huai）。汉家天子今神武，不肯和亲归去来（lai）。《浣溪沙》-宋晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台（tai）。夕阳西下几时回（huai）。无可奈何花落去，似曾相识燕归来（lai），小园香径独徘徊（huai）。当然，古诗中不是所有的“回”字都读“huai”。比如唐代王翰的《凉州词二首·其一》葡萄美酒夜光杯（bei），欲饮琵琶马上催（cui）。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回（hui）？这里“回”读作“hui”更押韵。总的来说，贺知章的《回乡偶书》中“回”字读“huai”是比较合理的选择，不仅符合古汉语的发音规律，还能更好地体现诗歌的韵律美。业务合作直接找慈喀SEO百科技术QQ:853616368(微信同号)洽谈。

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当荷兰人发现亚太贸易航线时，他们和葡萄牙人之间就产生了激烈的竞争。葡萄牙人声称在这些海城拥有专属权，于是针锋相对的两国在 1603 年爆发冲突。 1603年2月25 日，停泊在新加坡岛海岸的巨型葡萄牙帆船圣卡塔琳娜”号(Santa Cararina)，如一座浮城般，运载着沉重的货物，船身内和甲板上挤满了800 多人，其中有不同国籍的士兵和商人，有男人、妇女和儿童。这些人乘坐的船借助季风，依徊好几代中国帆船使用的航道，从澳门沿着中国南方海岸驶向马六甲。这艘大帆船运载的货物属性很接近中国贸易风格，但价值却高得多(后来我们得知这艘船上的所有货物价值等于当时荷兰东印度公司一半的资金总量），包括生丝、缎、绣金布、瓷器、糖、香料、贵重的作为香水原料的麝香，及其他许多因工艺水平精良而颇受欧洲人垂涎的奢侈品。我们也可以把船上的一些亚洲妇女和儿童看作一种“货物”，她们将作为奴隶或小妾出售给有意的买家。这天早上，三艘尺寸更小的船组成的荷兰船队发现了“圣卡塔琳娜”号，并同时开始向它开炮，历时整整一天的炮击主要将矛头对准船帆而非船体本身。这么做的意图是在不破坏船上货物的情况下，使船身动弹不得，迫使葡萄牙人最终投降。船长交出了自己的大帆船和船上所有的货物，以换回船上所有乘客的安全，并保证这些人能够安全前往马六甲。这一事件标志着葡萄牙军事声望遭受到第一次打击，也是荷兰在亚洲首次显露军事实力。但它的重要性远超于此。荷兰人不仅海上作战成功，在媒体宣传方面也大获成功。他们挑选了最聪明的人才，用笔杆子的力量来攻击敌人。荷兰人聘请了一名年轻律师，请他以三寸不烂之舌将荷兰人非法攻击、掠夺葡萄牙人帆船的事迹洗白为一次战争中的合法行为，这个年轻人名叫赫伊赫•德 •赫罗特 (Huig de Groot )，他还有个更为人知的名字——丽果•格劳秀斯(Huso Grotius )。格劳秀斯在匿名写作的《海洋自由论》（Mare Liberum）中，主张公海自由，并提出人们有打破贸易垄断(例如葡萄牙在东南亚海域实行的贸易垄断)的权利。因此，荷兰与葡萄牙交锋一事引出了国际海商法的基础，而这部法律也反过来使它的作者格劳秀斯得以名垂千古。在与葡萄牙人的竞争中，荷兰人的制胜法宝是它同时具备侵略性的海上力量和精明的商业头脑。而葡萄牙人明显没有这种本事，他们是勇敢的水手，但不是优秀的商人。在荷兰国内，民众在争取独立和建立世界上第一个现代经济体的过程中，不断确立自己的政治身份。这也是为什么荷兰人如此积极地搜索并且不放过任何一个商业机会。他们踏出国门，足迹遍布世界大洋，并于17世纪末在“香料群岛”（Spice Islands ）获得了支配性的影响力。“香料群岛” 位于今天的印尼马鲁古群岛中的特尔纳特皮的地区。(Ternate)及落多雷（Tidore)，是当时唯一生产肉豆蔻仁和豆蔻的地区。在海峡的东端，荷兰经过三个月的围剿，于1641 年从葡萄牙人手中夺走马六甲。他们重建了法摩沙堡，充分发挥了他们治水的本领，在堡垒的陆地防卫圈周围增建了二个护城河网络。然而不久后，荷兰人开始发现这个前哨站无利可图，甚至商量放弃这里。于是，他们带着更强的目的性，开始在新加城和其他岛屿附近探索。印尼群岛规模庞大，而作为其中心地带的瓜哇岛，成了这一区城里最受荷兰人觊觎的领土。荷兰人的兴趣开始从马六甲航道逐渐转移至爪哇和苏门答腊之间的巽他海峽 ( Sunda Straits )。巽他是好望角到当时荷兰在亚洲的权力中心——巴达维亚(Batavia, 今印尼首都雅加达）——途中的一个关键的连接点。如果荷兰人能在印尼群岛乃至亚洲大陆上立足，那么其他欧洲人在亚洲似乎就没有多少发展空间了。英国人对茶叶的需求量越来越大，使英国越来越有兴趣同中国发展贸易。英国人反感竞争对手荷兰人锁定海峽两边的做法，并想方设法避开荷兰人。这股对荷兰人的反感至今仍然在英语中得以体现，如“Dutch treat”（荷兰式请客）意思是餐费由客人支付、“Dutch uncle”（荷兰叔叔）意思是严肃且不苟言笑的人、“Dutch metal”（荷兰金属）意思是假黄金，当然还包括 “to get in Dutch”（前往荷兰），意思是惹麻烦。许多人引述 19世纪早期的政治家乔治•坎宁 (George Canning）的话：“但凡商务上的合作，荷兰人总是给得太少、要得太多。”#读书# #动态连更挑战#业务合作直接找慈喀SEO百科技术QQ:853616368(微信同号)洽谈。

Phillip Hui个展：光与水 Phillip Hui: Refraction 是一场由香港艺术家 Phillip Hui 策划的个展，展示了东西方绘画技巧的融合。艺术家运用油画作为媒介，创作了一系列结合现实与虚构的寓言场景。通过作品中人物与自然的互动，他探索了在充满不确定性的环境中，如何表达内心世界并反映现实。在“光”与“水”系列作品中，艺术家展现了自然环境的不可预测状态。画面中的碧绿海水平静而闪亮，但深邃的暗流可能暗藏汹涌。画中的人物或许在犹豫或徘徊于海洋之上，象征着各种选择和决定。虽然观察和探索的过程充满曲折，但它也成为了生活的驱动力。跟随自然与生命的轨迹，希望观众能在这次展览中欣赏到低潮后即将到来的美丽景色。业务合作直接找慈喀SEO百科技术QQ:853616368(微信同号)洽谈。